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第五十七章 新隶（第1页）

应当来说，连小丫头都认出这是隶但王画这隶真是很古怪。

隶起于秦朝，县吏程邈因事关进监狱里，呆在监狱里没有事做，于是就想篆写繁杂，于是参照了民间的简便写字体，使大小篆变圆为方，所以叫隶。

但这时还参杂着大量的篆形态。

直到汉朝，才真正将它发扬光大，可到了东汉末期，从成熟阶段进化得更加方整，可这使得体齐整有余，灵活不足。

加上楷的兴起，渐渐被楷所替代。

但一直到唐朝，人们还以称楷也为隶，只是为了区别，称隶为八分体。

就是在这段没落时期，还有许多隶大家出现，例如贺知章，除了草最拿手外，就是隶。

但最有名的是唐代韩择木与元代赵孟頫淆，而且他们也力求突破汉法，加入楷，以求写出新意。

可没有成功，更没有写出汉代隶那种高古灵动的神采。

直到清代，因为金石考据之风日炽，使出土的金石碑铭渐多，终于在法界掀起了第二次隶革命浪潮。

各大名家纷纷涌出。

其中最有名的就是金农、邓石如、伊秉绶、何绍基、赵之谦等人。

因为这件漆器主题深重，所以王画在这篇铭文上放弃了草与楷，而采用了他善长的另一个人的法，也就是金农的隶，撰写了这篇铭文。

金农的法，有人称为漆，十分古拙厚重。

这种体是王画前世临摹的第四多的法，也正合乎这件漆器的本意。

而且王画为了刻意地突出这种古拙，采用金农昔耶之庐记墨说这个中堂里的笔意手法。

对王画来说，这是很正常的，但对于唐朝这些人来说，就是很令人惊诧了。

唐朝的隶师程东汉成熟的隶体，字形由原来的长方形变成了横势的扁方形，笔势也由篆的向内收敛变为向外开张。

但王画再次将它变回长方形，而且也刻意地因为显得古拙将隶最特有的特点，笔锋锋利向内收敛起来。

也许一个外行人到后，还会说，这写的什么字，甚至还会不屑一顾。

然而到了贺知章这样的大家眼里，自然出这种法的妙用。

因为对这个诗人的尊重，王画并没有拒绝。

他拿来纸墨，但他没有写铭文上的金体，而是又写了另一种法，这是模仿清朝法家郑汝器的隶。

当然王画可没有本事写出他那种线条流美、点画飘逸凝重的特点。

毕竟这种字迹他前世临摹得很少。

因为王画的功底在哪里，这行字写得同样也如同流水赴壑，瑞云飞空一般。

同样放在贺知章与老杜眼里，一眼就穿了这种隶又与唐人隶不同，里面参杂了一些草的意。

因此灵动活泼。

老杜与贺知章相视了一眼，不敢说，我今天特地前来点拨你了。

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