快书库

专辑制作1（第1页）

一张专辑的架构已经搭建了起来，对卡莉来说，在欧美市场制作并发行一张属于自己的专辑，终于不再像天方夜谭一样遥远了。

通常在一张专辑的制作上，在音乐质量上掌握主要话语权的是制作人，但在卡莉和艾迪林奇的雪花唱片这里，明显艾迪和其背后的唱片公司的控制力更强一点这也是小型厂牌的特点。

对卡莉来说，虽然得不到业内顶尖制作人的帮扶，但好处在于，她可能更能发挥自己的选歌优势。

卡莉计划如果歌单里找不到其他符合专辑概念的优质歌曲，就自己写当然，自己的作品就不能像前世那些热单一样有市场保证了。

不过，这样能借此检验一下自己的创作是不是有市场。

不管艾迪那边是不是真的一直在忙着给她收集版权歌曲，对卡莉来说，自己的事情，必须得自己主动去推动。

明确告诉合作方自己的计划，至少她这边该做的都做了。

她拿起手机，给艾迪发了一条短信“我要见你为我推荐的制作人，和他沟通我对专辑的构想。”

一张专辑的制作流程，第一步就是要找到制作人或者说，在找到制作人后，一张专辑的工序才正式打开。

制作人可以由歌手自己寻找，或者由歌手的个人经理寻找；当然，若厂牌和歌手的关系非常密切，就比如卡莉这种情况，也可以由厂牌代劳，在中间进行推荐和搭桥，甚至制作人也可以自荐。

只要各个合作方能够在分成上协商一致，其合作形式符合法律规定，版权和署名权捋清楚，其他事项，大家都可以灵活地商量着来。

这种合作上的灵活性就自然而然地导致了，对于一个制作人来说，其在圈子里的名气，有时候比他的音乐能力还要重要。

而除了厂牌之外，制作人也会一同负担收集歌曲的工作，因此，若歌手不自己写歌，而唱其他人的歌，就对厂牌，或者制作人人脉有一定的要求。

有些歌手本身自己就是知名的制作人，比如onereubic的ryan，黑眼里的iia。

卡莉的确非常佩服艾迪手中歌曲库的质量，而艾迪既不是歌手，也不是制作人。

可能艾迪这一次的确在她身上押了高昂的本钱。

艾迪的短信很快就回了过来，除了一句“怎么感觉你才是我老板”

的例行揶揄，还有一位制作人的名字，艾瑞克费舍尔卡莉没听说过最后，还有第二批歌单通过邮寄形式发送给她的通知，让她留意自己公寓的邮箱。

“邮寄”

卡莉通过短信问道。

“第二批歌单以deo形式。”

艾迪回复地简单，“你先听一遍，过几天我们和艾瑞克会开会，等我通知。”

deo，即样带，也是一种词曲作者或者版权公司交付歌曲供歌手和团队选择的方式有时候甚至会由词曲作者自己演唱。

卡莉更加期待这一批歌单了，想想吧，会制作成deo的曲库，不是版权公司和创作者们更重视，就是歌曲本身的制作更成熟。

果不其然，卡莉在收到deo后，还没来得及听完所有歌曲，就在这第二批歌单里发现了“jarofheart”

，和“ifidieyoung”

两首宝藏。

虽然这两首歌在前世的成绩比不上onygir和titaniu，但质量并不差，也非常有潜力。

榜单成绩不好，这其中有这两首歌的演唱者不及rihanna和sia知名的原因两首歌都在各自歌手的出道专辑里。

jarofhearts罐子里的心，是一首情真意切的失恋歌曲，失恋歌曲非常常见，甚至是古今中外各种文化里歌曲内容和灵感的主要来源。

jarofhearts的新颖之处在于它的歌词既“接地气”

又“形象生动”

请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则将出现无法翻页或章节内容丢失等现象。