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第21章 计划（第1页）

而在罗宾森女士和rca的律师来得及回复之前，一直沉默、颇有镇定态度的choe父亲开口了。

choe父亲从样貌上是一个标准的亚裔。

来，choe的母亲应该是白人。

除此之外，ang先生冷静淡然的气质和风貌，让卡莉十分怀疑他本人就是一位顶级律师

“首先，我方同意梅森先生的法，认为这个合约对我的女儿、以及另外两个孩子都是不公平的。”

ang先生礼貌地对卡莉的律师点点头，接着转身继续面对罗宾森女士，“另外，关于合约期限在该合同的语境下是唱片数量我们认为，6张唱片的合约太长了，我们无论如何都无法接受。”

“3张是我们的底线。”

ang先生斩钉截铁地说。

然而，他的发言并没有结束，更大的还在后面。

“第三点，关于签约方，”

ang先生翻开手边的合同复印件，“三人组合的合约形式是联合合同joiuredea，也就是你们行业里的收益分享rofitsitdea合同。

目前主要合约在卢卡斯哥特瓦尔德先生kasztad也就是drke的工作室keosabeeai名下，另外一方是rca，以及背后的索尼”

这并不是完全的疑问句，因为他没有等待罗宾森女士的回答，而是继续自顾自地说了下去。

“据我所知，keosabeeai虽然自称厂牌，但目前并没有独立的发行能力，所有有drke、即哥特瓦尔德先生名字的歌曲和唱片，分数不同的主流唱片公司，比如华纳和索尼等等。

他的公司keosabe，更确切地说，只是一个制作人工作室。

即使我非常欣赏哥特瓦尔德先生的才华，但这样一个合约，会把我们的三个女孩儿绑定在一家没有保障的机构上。

作为三个女孩儿的主要合约缔约方，他的公司没有发行唱片的能力，却对我们的孩子们有着最大的控制力权力和义务在这份合同中不对等。”

“甚至，drke很可能没有分配给我们这些女孩儿的时间，毕竟他要作为制作人和众多一线歌手合作。

这些潜在的隐患，我在合约上没有到任何保证。”

“所以，我们希望和rca、或者索尼直接签约，哥特瓦尔德先生之后以何种形式参与进唱片的制作流程，就和我们无关了。

这也是我们的底线。”

ang先生结束了发言。

这时候卡莉才更深刻地意识到，一纸唱片合约究竟能够有多少坑

来，她之前是完完全全被drke的大名给迷得晕头转向了。

他只知道他能制作热单，实际上，她并不清楚drke自己的公司形式。

以及欧美这边众多独立厂牌和大型唱片公司的弯弯绕绕。

所以，目前他们要签的drke的公司，更类似于一个小工作室的形式只能制作唱片，其优点是足够独立，drke由此可以接洽归属于任意主要唱片公司的艺人。

比如katyerry就是环球的。

只是他的公司若签了自己的艺人，却由于公司规模，在客观条件上没有足够的力量支持该艺人的发展。

所以他必须和艺人以及第三方公司签订一个“联合合同”

joiuredea。

虽然这种合同在目前的唱片市场上很常见主要是独立厂牌和大型唱片公司的联合。

独立厂牌负责唱片制作，大型唱片公司负责经理、分销和市场推广。

这种合约形式原本无可厚非，甚至对唱片市场的繁荣发展和艺人在创作上的“相对”

独立性有益。

但ang先生到了针对drke的特殊情况而极有可能存在的未来隐患即对于drke这种有自己制作人生意的行业大拿，发展自己旗下刚起步、短期内无法到收益前景的艺人比如卡莉她们，和给其他公司大牌制作热销单曲比如rca的布兰妮，享受触手可及的名利双收来比，显然后者更有吸引力一些。

那艾米之前提到的她即将在其中担任aar部门总监的、drke和索尼即将成立的唱片公司又是怎么回事

卡莉记得他这时候应该已经签了他手下的得意门生kesha。

毕竟，明年09年，那首火遍全球、打破多项纪录的tiktok就要横空出世了。

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