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第二百三十四章 岩田武的条件（第1页）

东京文艺时代80年代的暴力美学第二百三十四章岩田武的条件！关于制片人，到了美国的好莱坞那就一定要了解的。

制片人，其实不光只是一个职位，而且是一种制度。

没错，上升到了制度这个词儿，那可就不一般了。

简单而言，一部电影以‘谁’为核心。

千万不要小看了这个‘谁’，要知道，这甚至可以不是一个人。

在早期电影里，因为技术的问题。

摄影是核心！

想不到吧。

在电影诞生之后，是有很长一段时间里，摄影是真正的核心。

一部电影好看不好看，全看摄影。

或者说，全看摄影能不能拍出新花样来。

就好比最早的一部科幻片，由梅里埃拍摄的《月球旅行记》。

他就是一个很喜欢别出心裁，拍摄的玩意异想天开，跟其他的电影人就是不同，于是，才取得的成功。

而后来，想我们现在已经司空见惯的蒙太奇。

这在当年也是风靡一时，而且，这个手法也是真正的让电影脱胎换骨。

蒙太奇本身是法语，是一个建筑词汇。

但玩明白的，却是苏联人。

爱森斯坦，长的有些科学怪人的这位导演，他的作品《战舰波将金号》，里面用过十分密集的镜头切换手法。

美国人其实玩的也很不错，大卫·格里菲斯，被称为美国电影之父，他也许不想爱森斯坦那么极端，可蒙太奇的运用也十分的巧妙。

而到了这个阶段，比如大卫·格里菲斯，他其实已经是导演、摄影以及制片人，兼具一身了。

于是乎，就出现了制片人制度。

简单来说，一部电影就由他们说的算。

但后来，好莱坞发现了一些小问题。

制片人跟导演以及明星，特别是明星，矛盾重重。

曾经有一段时间里，明星才是一部电影的核心。

在那个时候的好莱坞，能请到谁来拍摄电影，才真正的关系到电影的成败。

但很快，又觉得不行了。

明星们要的太多了。

于是乎，就是现在的这种情况了。

制作人、导演、明星，这三个电影里面不可或缺的人，他们商量着来。

当然了，所谓的商量，也是看谁更有权势，或者说谁的名气更大，更有背景。

芭芭拉菲娜，这个女人一出现，岩田武就提高了警惕。

好多人，并不清楚这个女人是何来历，但实际上，这个女人跟马丁斯科塞斯合作了多部电影。

这位大导演80年代后的主要作品，基本上全是菲娜这个女人一手操办的。

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