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第22章（第1页）

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他说道：“我回去之后再看看。”

不过回家之后，方楠对着歌词思索了许久，却是心烦意乱。

理论上来说，谢执生点出了他的问题，也提出了改正的方向，方楠就应该开始调整。

但是他明知道问题出在哪里，也知道应该往哪个方向修正，却偏偏脑子里十分混乱，许久都没有一点灵感，就算勉强重新编曲了一部分，也觉得大失水准，怎么都不得劲。

方楠强行工作了许久，还是不得要领，最后不得不停了下来，做了个深呼吸之后，他在钢琴面前端正坐好，开始弹奏一首欢快的回旋曲。

其实他这时的心情并不是很好，因为他正被迫使进行与他的感情和观点都完全相反的创作——在《原谅》的创作过程之中，他的思路是比较清晰的，因为《原谅》本身的主旨其实很符合他的感情，认知和人生经验。

所以《原谅》的创作过程是一气呵成的，作为创作者他一直保持着充足的激情，感情上也是水到渠成。

越是如此，现在要从感情上改变原本的主旨对于方楠来说就越困难。

其实他未必是做不到，只是不愿意——老实说这其实是一种很任性的情绪，因为他既然是在工作，就应该做好被交付的活计，而不应该受情绪影响。

但是像方楠这样玩音乐的，如果真的开始理性地不受情绪影响，那么基本上创作生涯也就到头了。

艺术创作原本就是很依赖感情和激情的东西，越是感情充沛的人，才越容易成为神童，天才。

按照这个标准，方楠自然是感情极为充沛的。

他可以在情绪高昂的时候顺理成章地快速创作出歌曲，却也会在情绪低落的时候受困于瓶颈，大失水准。

而这次他情绪上不能接受的，却正是谢执生希望他的歌曲末尾能够表现出的感情氛围——如果一次错误已经造成了死亡这样严重的后果，它是凭什么还要受到原谅？只因为女主角爱他，他就能一直得到原谅吗？

方楠完全不能理解。

他认为詹青饰演的男主角其实更应该承担这个后果，哪怕无心，所有伤害已经造成，曾经出现过的伤痕与痛苦不会消失。

有些错误，是绝对不可能挽回的；有些伤痕，是如何也不能抹去的。

方楠知道不应该，可是他总归是有点太过深入于这样的情绪，只好暂时放下工作，弹琴消遣。

回旋曲曲调欢乐，他又习惯了在弹奏钢琴的时候迅速地集中精神，进入专心致志的状态，所以弹奏了一曲之后，心情倒是多少有点回复。

然后他又换了一首歌曲。

这次弹奏的是一曲卡农。

简单又复杂的旋律聚合了方楠的精神和情绪，让他在感情上变得和缓起来。

他开始放空自己，仅仅依靠肢体和本能的记忆进行弹奏。

这令方楠有一种被洗净的感觉。

加洛不知何时已经站在门口，在那里听了好一会儿，然后等方楠情绪调整过来，重新开始工作的时候，又自己静悄悄地走开。

在这之后，方楠又再次开始尝试对歌曲进行修改和重新编曲，可惜比起前两天的顺畅，这次的工作进行得十分缓慢而艰难。

进度简直让人暴躁。

这让方楠也变得有些焦躁不安起来。

加洛知道他的情况之后，就建议他一起出去走走，或者去一次公园景点之类的地方，或者一起去看一部电影，说不定会有新的灵感。

方楠想了想，也确实觉得闭门造车有点举步维艰，加洛的建议不失为一种出路，便答应了。

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